前史画卷中的英豪史诗——浅谈抗美援朝主题美术发明

  作为新我国美术的重要组成部分，抗美援朝主题美术发明凝聚了深重的家国情怀，蕴含着巨大的中华民族精力。70余年来，一批又一批美术工作者用浓墨重彩厚意谱写了气势磅礡的英豪壮歌，那些经典画作好像一部视觉史诗，散发着年代的光荣和剧烈的艺术感染力。

  “雄赳赳，雄赳赳，跨过鸭绿江……”鸭绿江，因当年这首《我国公民自愿军战歌》而众所周知。以“跨过鸭绿江”为题，先后进行美术发明的画家包含蒋兆和、侯一民、郑激流、吴云华、陈国力、张志强等人，他们的著作经过不同的视角诠释出我国公民自愿军的高昂斗志与澎湃气势。相同的主题下，邢俊勤的油画《1950，丹东》则将画面定格在跨江前的点兵场景。能够精确的看出，作者对主题进行了深层次的考虑与发掘，他选取这一情形进行再现，就为了以战役前夕的严厉局面烘托未来战时的严酷与无情。

  抗美援朝的每一场战役都触目惊心，长津湖战役、松骨峰阻击战、上甘岭战役更是因其惨烈程度而被前史铭记。孙立新的油画《激战松骨峰》气势恢宏，雄壮悲凉，艺术家用现实主义的发明方法，生动描写了自愿军兵士与敌人近身搏杀的英勇形象，并充沛的发挥油画在空间描写和颜色渲染上的优势。画面中，熊熊烽火与浓郁的硝烟遮天蔽日，大地上的白雪与鲜血营建出颜色的冷暖比照，展现出环境的恶劣和战役的剧烈。上甘岭战役激战43天，画布上，颜色交织出的是血与火的炼狱。周祖铭的油画《上甘岭》、伍必端的油画《上甘岭上的英豪》、范笛宽的油画《英豪阵地上甘岭》颜色火热，与画中人物的精力状况、场景气氛相辅相成，映衬出自愿军兵士的英勇无畏。许宝中的油画《上甘岭——水》没有直接描绘剧烈的战役局面，而是将画面定格于一位兵士冒着生命危险取水的瞬间，从旁边面反映出战役的艰苦。崔开玺的油画《上甘岭最终的耸峙者》经过阵地上倒下的兵士与寥寥耸峙的幸存者的比照，提醒了战役的严酷，表现了兵士们的顽强不屈。同一主题下，画家们以多样的视角进行艺术探究，使著作呈现出丰厚多元的视觉效果与情感基调。

  对英豪人物的描写，是美术发明的永久主题。宗其香的油画《永存的英豪杨根思》抓住了在弹药耗尽的绝地中，英豪杨根思抱起仅存的炸药包冲向敌人的瞬间，其大无畏的英豪气概令人动容。何孔德的油画《二级战役英豪杨国良》以极具动感的构图和赋有张力的笔触，展现了英豪杨国良舍生忘死的战役精力。靳之林的油画《罗盛教》构图匠心独运，侧重描写罗盛教救人的动势，使人物形象愈加立体而饱满。当然，抗美援朝战役中的那些无名英豪相同能够让咱们铭记。如罗工柳的素描《来一个杀一个》描写了一名为坚守阵地而身负重伤的兵士。柳青的油画《送饭》描绘了冒着敌人的炮火将补给送上阵地的自愿军炊事员。戴泽的油画《自愿军存亡运输线》、邵宇的素描《炸不断的桥》、古元的版画《英豪的朝鲜前方运输线》、尤有中的我国画《动脉》等著作,则生动再现了发明军事运输史上“打不垮、炸不断的钢铁运输线”奇观的动听故事。

  除了反映庞大的战役局面，美术家们还从自愿军日子的每个方面切入，表现他们的坚忍不拔和英勇达观。何孔德的油画《祖国来信》描绘了狭隘的坑道里，一位年青的自愿军兵士正靠在坑道口，借着弱小的光线读着亲人的来信，他身旁的另一名兵士则在火炉旁仔细倾听，脸上浮现出淡淡的笑脸。透过这封浸透亲情的信，两人似乎正在神往蒸蒸日上的祖国建造，抑或是沉溺在对亲人的思念里。古元的素描《歌唱咱们亲爱的祖国》则选取了兵士们在壕沟里歇息的场景进行描绘，该著作用笔洒脱，静中有动，艰苦的环境与兵士们的达观情绪构成鲜明比照，极富艺术张力。在表现中朝军民关系时，美术家们将抒情的叙事方法和充溢意蕴的标志符号融入发明，以对日常日子的描写展现严酷战役里的温情瞬间。彦涵的版画《刚刚摘下的苹果》、柳青的油画《三千里江山》用叙事诗般的言语记叙了朝鲜公民对我国公民自愿军的厚意。蒋兆和的我国画《友谊深沉 情意难忘》、李桦的版画《中朝公民部队成功会师》、邓澍的年画《保卫和平》、阿老的年画《中朝部队前哨成功欢歌》等佳作都凝聚着中朝两国公民并肩战役、保卫和平、抵挡侵犯的家国情怀和深沉友情。

  一支正义之师，一部战役史诗，我国公民自愿军用鲜血与生命熔铸了一座精力丰碑，美术家以艺术的方法抒情对英豪的思念与礼赞，表达了对战役的深入考虑。胡悌麟的油画《孤儿》表现了战役给朝鲜公民带来的深重伤口。高虹的油画《祖国永久思念你们》则描绘了战役完毕后，在一座从前发生过严酷激战的无名高地，彭德怀总司令满含热泪地摘下军帽，躬身用搪瓷杯里的水灌溉地上野花的场景，这一瞬间被定格在画布上，成为前史的永久，牵动着每一位观者的魂灵。

  抗美援朝战役锻造出巨大的抗美援朝精力，是我国人和公民军队崇高风仪的生动描写，是中华民族传统美德和民族品质的会集展现，是以爱国主义为中心的民族精力的详细表现。这样的精力一直贯穿在抗美援朝主题美术发明中，鼓励着一代代中华儿女在复兴路上只争朝夕，砥砺猛进。